Entrevista al tipógrafo Octavio Pardo

Octavio Pardo Virto (1982) nació en Pamplona y se formó como diseñador en Barcelona, EEUU y Reino Unido,  se ha especializando en tipografía y recientemente ha recibido el  “Excellence in Type Design del Type Directors Club de Nueva York” por su tipografía Sutturah.

Hemos conversado con él y éste es el resultado.

¿Dónde te formaste en diseño?

Estudié Bellas Artes en la Universidad de Barcelona. La verdad es que perdí bastante el tiempo. Yo ahora mismo sería seguro un bala perdida si no hubiera sido por un profesor que tuve allí, Jesús del Hoyo, que me enseñó lo maravilloso que es el diseño. Nos animaba a ser creativos a la vez que nos enseñaba que debíamos ser rigurosos. Precisamente por ese rigor y esa complejidad tuve el deseo de aprender cada vez más. En los años siguientes mezclé experiencia laboral con más cursos. He estudiado en los EEUU, hice el master de Diseño de Elisava, también en Barcelona, y el Master de diseño de tipografía de Reading, en el Reino Unido.

¿Y cómo fue la experiencia de encuentro entre dos visiones cultural del diseño durante el máster en Reuno Unido?

Fue fantástica pero allí todos los estudiantes proveníamos del extranjero así que fue más bien un choque multicultural, más que una confrontación con la perspectiva inglesa. Sin embargo por encima de todo fue interesante porque allí todo el mundo tenía un talento asombroso para el lettering, el diseño y la tipografía.

¿Cómo ves la formación de diseño en España?, ¿para la tipografía?

No tengo una perspectiva muy clara ya que yo no provengo estrictamente de una escuela de diseño. Sin embargo existen buenísimos diseñadores españoles así que no debe de estar mal. Echo mucho en falta la variedad de perfiles, casi todo el mundo es bastante “suizo”.

Respecto a la tipografía conozco un par de programas pero intuyo que deben de ser bastante generales y no deben de profundizar mucho, pues la gente que conozco de mayor talento, a excepción de Andreu Balius por supuesto, se ha formado fuera completa o parcialmente.

¿Qué ha supuesto volver a España como tipógrafo?

jeje, esta pregunta llega demasiado pronto creo. Intuyo que me ofrece un perfil diferente que puede ser interesante para un cierto tipo de clientes, pero también te diré que ese tipo de clientes no abunda en España. Me da la impresión que ni siquiera tipógrafos establecidos como Laura Meseguer o Andreu Balius tienen un chorreo constante de encargos estrictamente tipográficos así que no espero tenerlo yo. Sí que noto que todos mis clientes de diseño se benefician ya de mis nuevas habilidades y en el futuro puede terminar siendo un sello identitario

¿Crees que España es un buen país para aprender a ser tipógrafo o es necesario salir fuera?

De nuevo hablo por intuición y odio que parezca que menosprecio el trabajo de escuelas como Eina o Elisava, pero hoy por hoy creo que es mejor salir fuera. Dentro de pocos años quizás sea diferente. En cualquier caso conviene entender la dimensión de el KABK o Reading. Holanda, un país con una tradición tremenda, no tiene 20 sitios de nivel para aprender a diseñar tipografía. En Inglaterra es lo mismo, no hay 15 sitios, hay dos o tres. Y entre esos, esos dos son los mejores. La exigencia y el nivel son altos.

Cabriole en una fase temprana

¿Cómo has acabo en París los últimos meses?

Suerte. Escribí un mail en el momento oportuno. El asistente de Porchez se mudaba a Londres y necesitaba un asistente nuevo. En ese momento le entro mi mail donde yo le decía que me encantaría colaborar con él si lo necesitaba. Me dijo que le parecía interesante lo que hacía pero que necesitaba estar en persona en París. Como no conocía París me faltó tiempo para decirle que sí. Tras un periodo de prueba entré a trabajar para él pero después de haber estado varios meses de freelance, lo echaba muchísimo de menos. También creo que hubo algo de crisis de los 30… así que he vuelto a España.

Crear una tipo, en versión para mortales. Comentarios sobre la experiencia

Siempre me acuerdo de una cosa que decía Gerard Unger. Antes de empezar una tipografía piensas: “vaya coñazo”, y en cuanto has empezado piensas: “hey, esto mola”. En cualquier caso es un proceso con un porcentaje creativo no excesivamente grande y con una cantidad de trabajo repetitivo, técnico y tedioso enorme. Hace falta tiempo, rigor y motivación desde luego.

¿Cuáles son tus herramientas de trabajo a la hora de diseñar una tipografía?

lápiz, papel y Fontlab. Cuando le has metido las horas suficientes casi no necesitas bosquejar y puedes hacerlo directamente en la pantalla.

Cabriole en bocetos

¿Cómo ha sido la experiencia a la hora de hacer frente al diseño de Sutturah? Creo que las ligaduras fueron un momento clave ¿El ajuste de kerning también?

Durísimo. Sutturah empezó como una fuente experimental. Quería hacer algo diametralmente opuesto a Cabriole, la tipo que hice en Reading, para “limpiarme” los ojos y así poder afrontarla de nuevo con una perspectiva diferente. Cuando Rosetta se interesó por ella y tuve que desarrollarla a un nivel profesional me encontré con que la fuente era tan diferente que me presentaba problemas que no sabía como resolver. Tuve que mirar mucho pero aprendí una barbaridad.

Respecto a las ligaduras ¡no lo creas! En realidad no hay tantas ligaduras excepcionales en Sutturah, l-l, t-t, s-s… pero el resto son las tradicionales. He eliminado algunas de las clásicas que nunca me gustaron como por ejemplo ct o st, que me parecen un poco inútiles. El Kerning si que fue complicadísimo por la idiosincracia de la fuente. Tengo una buena anécdota que demuestra todo lo que aprendí con Porchez. Comencé el kerning un mes antes de irme a París y después de trabajar varias horas todos los días de ese mes no fui capaz de acabarlo. En Francia decidí rehacerlo de nuevo y en menos de una semana estaba hecho.

¿Cómo ves el tema de las licencias en tipografía? ¿Crees que por lo general se respetan?

No. Por eso las tipografías que más se venden son las sans serif para usos corporativos. Porque son las corporaciones grandes que tienen riesgo y exposición pública las que las compran. Tengo esperanza de que la nube en unos años solucione esto, pero no tengo muy claro como…

¿Qué tal la experiencia con la fundición Rosetta?

Increible. Rosetta es la fundición que yo habría elegido si me hubieran preguntado. David Brezina es una persona con un talento y una disposición asombrosa, ha sido un privilegio trabajar con él. Me ha dado un feedback impecable y constante cada vez que se lo he requerido, la verdad es que la fuente no sería como es si no fuera por él. Siempre me sorprendió lo entusiasmado que estaba con el proyecto. Además me han puesto en contacto con Sergei Egorov, un talentoso diseñador ruso autor de Neacademia que me ayuda con el cirílico ¡Un lujo!

Pruebas de Sutturah

¿Cómo ha sido el recibir el “Excellence in Type Design del Type Directors Club de Nueva York” por Sutturah?

¡Desde un punto de vista profesional aún no lo sé! Desde un punto de vista personal, bueno… una pasada. Por un lado, me parece increíble por el jurado que había este año. Cuando Erik Spiekermann, Matthew Carter, Roger Black y Paul Shaw te dan un premio… ¿que puedes decir? Agacho la cabeza para hacerles una reverencia y me hincho el pecho. Por otro lado fue una especie de tranquilizante personal. Siempre tengo miedo que todas las cosas raras que hago no cuadren o no tengan sitio. Tengo el cajón lleno de cosas raras que no estoy seguro si valdría la pena enseñar, pero después de esto recuerdo que pensé: “Vamos bien, quizás si que haya sitio para todo esto”. Iré terminándolas y colgándolas en mi web poco a poco.

Sutturah nos encanta pero Cabriole nos vuelve locos ¿Cuándo verá la luz?

Jajaja ¡que amables! Os alegrará saber que Porchez y yo hicimos una buena revisión de la fuente, aunque solo de la roman. Me toca a mí desarrollar el resto. La mala noticia es que no será próximamente. Tengo otros proyectos entre manos. Igual hago una versión especial sólo para vosotros… :)

¿Cómo te planteas el futuro cercano? ¿Seguirás haciendo tipos o tocarás otros palos?

Pues mi intención ahora mismo es trabajar un poquito menos y experimentar mucho más. Tengo demasiadas ideas que quiero hacer y entre ellas está seguir haciendo algún tipo pero nada demasiado riguroso. Ahora estoy terminado el cirílico de Sutturah y quiero ver si soy capaz de convertir Blackwood en una fuente comercial. También me encantó la experiencia de Human Core y por suerte parece que próximamente tendré otro proyecto audiovisual que promete.

Sutturah

¿Sabes que el vídeo de tu tarjeta de visita deja flipado al personal, no?

jeje, sí. Igual que me quede yo cuando vi el efecto por primera vez. Evidentemente no es algo que haya inventado yo, tiene más de un siglo. Pero nunca lo había visto aplicado a una tarjeta. Ahora que quiero cambiarme el logo tendré que cambiarme la tarjeta también. (el vídeo en cuestión).

¿Un par de tipografías que recomiendas adquirir?

Huy ¿un par sólo? Bree sin duda la primera, es demasiado bonita y útil a la vez. Parisine Plus de Porchez es una pasada también. Cualquier cosa de Underware, y siento debilidad por Knockout de H&FJ, aunque yo no la tenga.

¿Qué le dirías a alguien interesado en diseñar tipografías en estos tiempos?

Que sea consciente que no se vive de diseñar tipografías exclusivamente, ni siquiera los grandes (quizás los más más sí). Sin embargo saber de tipografía es como saber de mecánica para un piloto de Formula 1. Cuanto más sepas, mejor pondrás a punto tus diseños.